原文：

明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。

舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。

船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。

舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。

其船背稍夷，则题名其上，文曰“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，细若蚊足，钩画了了，其色墨。又用篆章一，文曰“初平山人”，其色丹。

通计一舟，为人五；为窗八；为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。而计其长曾不盈寸。盖简桃核修狭者为之。嘻，技亦灵怪矣哉！

翻译：

明朝有一位技艺超群的人叫王叔远，他能够用直径一寸的木头，雕刻出宫殿、器皿、人物，以及鸟兽、树木、石头等，无不按照材料的形状进行雕刻，各自具备生动的神态。他曾赠送我一枚用桃核雕刻的小舟，上面刻的是苏轼泛舟赤壁的情景。

这枚小舟从头到尾大约有八分多长，高度约有两粒黍米那么高。中间部分宽敞的部分是船舱，上面覆盖着箬竹叶编织的船篷。船两侧各有四个小窗户，一共八扇。打开窗户可以看到雕刻精美的栏杆。关闭窗户时，右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，这些文字都用石青色的颜料涂抹。

船头坐着三个人，中间戴着高帽且留着浓密胡须的是苏轼，佛印坐在右边，黄庭坚坐在左边。苏轼和黄庭坚一起观看一幅画卷。苏轼右手拿着画卷的一端，左手轻抚黄庭坚的背部。黄庭坚左手拿着画卷的另一端，右手指着画卷，好像在说什么。苏轼露出右脚，黄庭坚露出左脚，各自微微侧身，他们的两膝相互靠近，隐藏在画卷底部的衣褶之中。佛印看起来很像弥勒佛，裸露着胸部，抬起头仰望，神情与苏轼、黄庭坚不同。他侧卧着右膝，弯曲右臂支撑在船上，而竖起左膝，左臂挂着念珠靠在上面——念珠上的珠子可以清晰地数出来。

船尾横放着一支桨。桨的两边各有一个划船的人。右边的人梳着发髻仰着脸，左手靠着一根横木，右手抓着右脚趾，像是在大声呼唤的样子。左边的人右手拿着蒲葵扇，左手抚摸着炉子，炉子上有壶，那个人目光专注，表情平静，似乎在倾听茶水沸腾的声音。

船底稍微平坦的地方刻有题字，写着“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，字体细如蚊足，笔画清晰可见，颜色为黑色。还有一枚篆刻印章，上面刻着“初平山人”，颜色为红色。

总计这艘小舟，雕刻了五个人物，八个窗户，一个箬竹篷，一支桨，一个炉子，一个壶，一幅画卷，一串念珠，还有对联、题字和篆刻文字，一共三十四字。而计算它的长度竟然不到一寸。这是用修长的桃核雕刻而成的。啊，技艺真是神奇啊！

通过这篇《核舟记》，我们不仅欣赏到了中国古代雕刻艺术的魅力，更感受到了古人对于细节的关注和追求极致的精神。